Ciclismo Amatoriale: grande entusiasmo ed attesa per la Granfondo Valle del Tevere

Riceviamo e pubblichiamo

bikerevier_mountainbike_2_grossUn’ottantina le presenze alla prova-percorso della Granfondo Valle del Tevere-Coppa Città di Fiano-Memorial Massimo Gili a cura del Cicloclub Fiano Romano: è stata l’occasione per cominciare a prendere familiarità con il tracciato di 105 chilometri (dislivello complessivo 1500 metri) che prevede sette salite: Nazzano (4,6 chilometri), Colonnetta (5,2 chilometri), Bocchignano (3,4 chilometri), Gavignano (2,9 chilometri), Forano (2 chilometri), Sant’Oreste (6,9 chilometri) e Fiano Romano (2,4 chilometri).

In tanti hanno provato anche la versione “cicloturistica” della Granfondo sulla distanza di 65 chilometri con le sole salite di Nazzano, Colonnetta e Fiano Romano: percorso in comune fino a Poggio Mirteto Scalo, giro di boa e si percorre a ritroso il tragitto dell’andata (Torrita Tiberina, Nazzano e Meana), giù in discesa verso la via Tiberina e ritorno a Fiano per una cicloturistica veramente alla portata di tutti con tratti bellissimi da pedalare ed ammirare.

Il tracciato in questi giorni è stato visto e rivisto per permettere tutta una serie di interventi legati alla messa in sicurezza di alcuni punti ma è considerevole lo spiegamento di uomini e mezzi il giorno della gara con il servizio di scorta (10 moto + 2 auto), il servizio sanitario (1 ambulanza, 1 ambulanza con medico, 1 macchina con medico e 1 ambulanza a disposizione per la manifestazione cicloturistica), tre controlli supplementari a cura della Kronoservice per la verifica delle irregolarità, il presidio di tutti gli incroci, il furgone-carro scopa a fianco del corridore ultimo in gara, il furgone di assistenza tecnica e i ristori con piede a terra (acqua distribuita senza bottigliette ma con i bicchieri e le “ecozone” dopo ogni punto di ristoro).

” Siamo felici di come è andata questa giornata alla scoperta dei segreti del tracciato – è il commento di Onorino Santarelli, presidente del Cicloclub Fiano Romano -. Ci stiamo impegnando affinchè sia tutto perfetto il 14 settembre. Stiamo facendo molto di più nella logistica, nel percorso e nella sicurezza, senza lasciare nulla al caso per questa grande festa di sport attesa lungo le strade della Sabina, della Valle del Tevere e ai piedi del Monte Soratte “.

ISCRIZIONI E QUOTE DI PARTECIPAZIONE

Tramite www.kronoservice.com entro l’11 settembre ore 12.00
cronometro 15 euro
granfondo 25 euro
granfondo + cronometro 30 euro
cicloturistica 20 euro

Sul posto presso il Palazzetto dello Sport di Fiano Romano – via Tiberina  al chilometro 21,5
venerdi 12 settembre dalle ore 16.00 alle ore 19.30
sabato 13 settembre dalle ore 9.00 alle ore 19.30
cronometro 20 euro
granfondo 30 euro
gran fondo + cronometro 40 euro
cicloturistica 25 euro
domenica 14 settembre dalle ore 6.30 alle ore 8.00
gran fondo 30 euro
cicloturistica 25 euro

LA CRONOMETRO

venerdi 12 settembre dalle ore 16 alle ore 19.30 – Fiano Romano, Palazzetto dello Sport – via Tiberina km 21,5 – iscrizioni ritiro pettorali e pacchi gara
sabato 13 settembre dalle ore 9:00 alle ore 19.30 – iscrizioni ritiro pettorali e pacchi gara
ore 11.30 pubblicazione ordine di partenza gara a cronometro
ore 13.30 partenza primo concorrente – zona industriale di Fiano Romano

LA GRANFONDO

domenica 14 settembre Ritrovo: ore 06:30 – 08:00 iscrizioni ritiro pettorali e pacchi gara
ingresso griglie dalle ore 07:15
Partenza: ore 08:30

www.granfondovalledeltevere.it
www.cicloclubfianoromano.it

Alma Tadema ed i pittori dell’800 inglese

di Romina Ramaccini

Eleganza, bellezza, sfarzo e molto altro ancora quello che caratterizza l’esposizione, visibile ancora per pochi giorni, al Chiostro del Bramante.

Alma Tadema ed i pittori dell’800 inglese, è una mostra che presenta al pubblico un’ esauriente panoramica di quello che fu il pensiero inglese nel corso dell’Ottocento, tra rinnovamento, sviluppo economico ed, in contrasto, la corrente malinconica di artisti e letterati che invece di adeguarsi al nuovo che avanza, vanno a rifugiarsi in un passato oramai trascorso, rivivendo epoche passate dalle quali estraeva l’essenza della bellezza e dando vita ad una sorta di Nuovo Rinascimento.

Gli artisti dell’ Aesthetic Movement, molti dei quali fondatori della Confraternita Preraffaellita nata nel 1848 ed ora sciolta, sono tutti accomunati da simili tendenze, ma ognuno trae dalle proprie fonti uno stile personale: Leighton che nelle proprie tele racchiude mitologia ed introspezione; Moore che prevalentemente elabora un’arte decorativa, ispirata all’estetica antica e basata sulla bellezza formale e sul ritmo musicale della composizione; Rossetti, membro fondatore della Confraternita preraffaellita, nata per contrapporsi alla staticità dell’arte ufficiale, ben presto dedica i propri anni a rappresentare la bellezza femminile; Alma-Tadema,   artista originario dei Paesi Bassi che nelle proprie tele porterà testimonianza dei suoi molti viaggi ( tra cui in Italia di cui rimase particolarmente colpito) , riproducendo antichità classiche e facendo rivivere nelle proprie tele i grandi miti.

Questi sono solo alcuni degli artisti visibili durante il percorso della mostra, che si snoda su due piani ed è accompagnata da un allestimento impeccabile. Lungo tutto il percorso infatti, per sottolineare il connubio arte-poesia-letteratura dell’epoca vittoriana e lo stretto legame che gli artisti stabiliscono anche con la natura che li circonda, sulle pareti sono riportate frasi e poesie che alludono alle opere esposte, spiegandone allo spettatore il senso. In questo modo si viene trasportati all’interno dell’opera stessa, dove protagoniste sono le donne, figure allegoriche, muse, femme fatale, assorte nei loro pensieri che si mostrano in tutta la loro naturalezza e sensualità. Scene di vita quotidiana svolte in luoghi sfarzosi, tra fiori e tesori dell’antichità, alla ricerca di piaceri della vita , considerati come la sola fonte di svago e di gioia.

Le tele divengono come enciclopedie dove si concretizzano i drammi shakespeariani, i romanzi di Dickens ed i grandi miti classici, oltre che a presentare al pubblico un’innumerevole quantità di fiori e piante, ciascuno dei quali allude a sentimenti ed emozioni.  È la bellezza dell’arte che guarda sé stessa, che come fine ha quello del piacere, inteso come realizzazione di sé stessi, senza alcun fine morale ed etico. Filo conduttore di ogni sala  sono gli  stati d’animo ed sentimenti affini.

Cinquanta sono le opere esposte e riunite grazie al mecenate messicano Juan Antonio Pérez Simόn che, rivalutando l’Ottocento inglese, ha permesso di conoscere più a fondo questi artisti prima sottovalutati e le tendenze degli appassionati del tempo che appoggiavano questi artisti offrendo loro l’opportunità di viaggiare e conoscere le bellezze del mondo, per meglio trasportarle nei propri lavori.

È un mondo immaginario quello che rivive nelle sale del Chiostro del Bramante. Al termine di questo lungo viaggio l’apoteosi del bello: Le Rose di Eliogabalo, dipinto da Alma-Tadema nel 1888, è una tela di grandi dimensioni che rappresenta la morte degli ospiti dell’imperatore romano Eliogabalo, soffocati da una pioggia di petali di rose. L’imperatore infatti, era solito coprire i propri ospiti con petali di rosa che cadevano dal soffitto nel corso delle feste.

Qui, nonostante la drammaticità dell’evento, nulla sembra alludere all’infelice evento. Tutto è immerso in una magnifica eleganza, composta da virtuosi panneggi, marmi e gioielli sfarzosi. La sala dei banchetti è ispirata ad  una descrizione di Gibbon, il Bacco sullo sfondo è quello dei Musei Vaticani. E mentre l’imperatore e sua madre si godono i festeggiamenti, gli invitati volgono lo sguardo allo spettatore che non può far altro che rimanere incantato dinnanzi a tale opera che, con l’aiuto del profumo di rosa che inebria la sala, rivive lo stesso sfarzo che l’artista ha voluto mostrarci.

Io ritrovo nelle opere di questi  pittori inglesi qualcuno dei temi che toccano le mie emozioni più profonde ed i miei interessi fondamentali: la donna, l’erotismo, la bellezza, la famiglia e l’amore … Spero che il pubblico parteciperà allo stesso piacere che io provo davanti alla sensibilità indiscutibile di questi pittori inglesi” (Peréz Simόn) .

La mostra, reduce dal successo parigino e curata da Véronique Gerard-Powell, sarà visibile fino a giovedì 5 giugno al Chiostro del Bramante , per volare poi a Madrid.

Frida Kahlo: in mostra alle Scuderie del Quirinale le opere della pittrice messicana

di Romina Ramaccini

Frida Kahlo - Autoritratto con vestito di vellutoQuella inaugurata giovedì 20 marzo alle Scuderie del Quirinale, a Roma, è una di quelle mostre che  non si possono assolutamente perdere. Sono più di 160 le opere esposte tra disegni, fotografie, litografie e dipinti ad olio (di cui quaranta solo ritratti ed autoritratti), tutte volte a presentare al pubblico la complessa figura dell’artista messicana la cui vita, purtroppo, s’è conclusa troppo  presto.

La sua attività artistica, infatti, si concentra in poco meno di un trentennio, ma nonostante ciò Frida è riuscita a far propri ed a riportare sulla tela il suo tempo, le singole emozioni dell’individuo e soprattutto le sue sofferenze: in realtà la pittura, per lei, è stata un’ancora di salvezza, i suoi quadri sono come pagine di un diario da sfogliare e leggere attentamente, questo perché ha creato un’inseparabile legame ed uno stretto connubio arte-vita .

Il suo percorso artistico permette allo spettatore di entrare in contatto con i principali movimenti internazionali del tempo: dal Modernismo al Surrealismo, dalla Nuova Oggettività al cosiddetto Realismo magico, il tutto supportato anche dalla presenza di opere di De Chirico, Siqueiros, Rivera, Abraham ed altri artisti a lei contemporanei.

Frida Kahlo nasce il 6 luglio del 1907 a Coyoacan (Città del Messico), nonostante lei affermasse essere nata nel 1910, anno in cui ebbe inizio la Rivoluzione messicana. Il nome originario era Frieda, ma come possibile lo cambiò perché evocava fin troppo  le radici tedesche. Fin dalla nascita la sua salute risultò complessa perché affetta da spina bifida, ma fu all’età di 17  anni che la sua vita venne definitamente compromessa, a causa di un incidente che le farà subire ben 32 interventi chirurgici, 3 aborti e costanti dolori. L’evento la portò per molti mesi al letto, cambiandone definitivamente i progetti precedenti che la vedevano studentessa in medicina. È in questo periodo che, immobilizzata al letto, dedica molte ore alla lettura, in particolar modo quella relativa al movimento comunista, ed inizia a dipingere, soprattutto se stessa e per farlo al meglio, si farà mettere uno specchio nel soffitto.

“Dipingo me stessa perché trascorro molto tempo da sola e perché sono il soggetto che conosco meglio”, queste le sue parole, parole che esprimono pienamente il  dolore e la solitudine, costanti compagni di viaggio nella vita di Frida.

Le sofferenze però, non riguardano solamente la salute: oltre a sopportare il peso delle conseguenze dell’incidente, dovrà confrontarsi anche con quelle derivate dal suo matrimonio con il muralista messicano Diego Rivera, che ha vent’anni più di lei e che sposerà nel 1929. “Nella mia vita ho avuto due grandi disgrazie. La prima fu il mio incidente, la seconda, l’incontro con Diego. La seconda fu ben più grave della prima ”.

Frida Kahlo - Autoritratto come Tehuana, o Diego nei miei pensieriLa mostra si apre proprio con le opere a confronto dei due coniugi: quella di Diego, Paesaggio con cactus del 1931,affronta con umorismo il ruolo dell’uomo tra i suoi simili, mente quella di Frida, Autoritratto come Tehuana (o Diego nei miei pensieri) del 1943, affronta il tema della trascendenza e dell’amore: il marito è raffigurato come un terzo occhio, riferendosi ai molti pensieri che l’artista rivolge al proprio compagno.

L’opera mostra già una certa maturità se confrontata con il suo primo Autoritratto con abito di velluto del 1926 (che si può ammirare nella sala successiva e che richiama il linearismo botticelliano): nonostante autodidatta, Frida ha una mano ferma, un’attenzione quasi maniacale del particolare, probabilmente derivata dalla sua esperienza giovanile, quando aiutava il padre fotografo nel ritocco, attività che le ha conferito quel tipico tocco di pennello che caratterizza la sua opera. Nel 1943 Frida aveva già una ben radicata esperienza, grazie ai molti contatti Frida Kahlo - Autoritratto al confinecon artisti contemporanei e ai viaggi effettuati. Con Diego si era appena risposata dopo che, nel 1935, vi si era separata a seguito della relazione del marito con la sorella minore di Frida, Caterina. Con lui si recò anche a New York, città da cui rimase molto affascinata e che dipinse nel suo Autoritratto al confine tra Messico e Stati Uniti nel 1932, dopo che tornò nella propria città a seguito della sospensione a Rivera dell’opera che stava eseguendo. Successivamente vi tornò per una propria mostra grazie ad André Breton conosciuto nel 1938 in Messico, teorico del surrealismo, che, colpito dalle opere di Frida ammirate nella sua casa, ne scrive anche l’introduzione nel catalogo dell’esposizione.

Proseguendo, una serie di paesaggi giovanili presentano il mondo circostante dell’artista, la piccola realtà attorno a lei. Sono eseguiti en plein air, secondo la nuova tendenza che si stava diffondendo a scapito del rigido accademismo e richiamano lo stile del pittore naif precocemente scomparso Abraham Angel.

Foto e video accompagnano il tutto ma sono i ritratti quelli che prevalgono: prima di accedere al piano superiore dove si avrà la massima espressione dell’artista, Autoritratto con collana di spine e colibrì, opera del 1940 e manifesto di questa mostra, rappresenta un vero e proprio capolavoro, con cromie accese, richiami esoterici, cura maniacale del dettaglio e fortemente evocativa. La corona di spine riconduce espressamente al suo dolore, ma lo sguardo dell’artista non sembra perdersi nella sofferenza, ma si presenta ben saldo e proiettato verso il futuro,  un futuro che ancora, purtroppo, non gli riserva episodi positivi. Al secondo piano alcune delle opere migliori che conducono all’interiorità dell’artista, ora in modo diretto.

Frida Kahlo - Busto in gessoImmergersi nel mondo di Frida vuol dire venir catturati da un vortice di emozioni in contrasto tra loro, dove odio ed amore, dolore e felicità si mischiano. Arma per esprimere il tutto sono gli innumerevoli simboli e richiami alle diverse culture, i suoi linguaggi criptati e le molte allusioni, come nel corsetto ortopedico esposto che lei dovette utilizzare negli anni Cinquanta, quando l’aggravarsi delle sue condizioni le impediva di muoversi. Qui son rappresentati il sole e la luna, simboli associati alla protezione del feto; Frida in realtà dipinge molto spesso questi due astri nelle sue opere, per trasporre in immagini anche la sua storia con Diego: così raffigura la conciliazione, all’interno di un’unità cosmica e  la loro unione,  concetto che è alla base della cultura dualistica messicana (L’abbraccio e l’amore dell’universo, la terra, io, Diego ed il signor Xòloti). Nello stesso corsetto, una falce e un feto, quel feto che non vedrà mai la luce. Sempre dei propri aborti “parla” nello studio preparatorio del Frida Kahlo - Bozzetto per l'Hery Ford Hospitaldipinto Henry Ford Hospital e nelle litografie Frida e l’aborto, eseguite con l’aiuto dell’amica Lucienne Bloch. Di notevole impatto anche la serie di disegni Le Emozioni, eseguiti su consiglio dell’amica studentessa in psicologia Olga Campos che le suggerì di esorcizzare i suoi pensieri suicidi rappresentandone le emozioni. È davvero un’impresa tentare di sintetizzare il lavoro dell’artista messicana perché ogni opera meriterebbe un capitolo a parte. La cosa certa è che la semplice  osservazione non basta, tutti i suoi lavori necessitano di una profonda conoscenza per riuscirne a captare ogni singolo messaggio. Chi ha provato già quando era in vita ad immortalare Frida ed il suo essere sono stati Leo Mati e Nikolas Muray (suo amante per lungo tempo). Una serie di foto mostrano l’artista in varie situazioni cercando di catturarne l’anima. È meraviglioso osservare i molti travestimenti e come lei orgogliosa si mostrava davanti alla macchina fotografica. La mostra termina con gli ultimi lavori: la pittrice sente enormemente il peso della malattia ed utilizza la frutta per raffigurare implicitamente sé stessa.  Negli anni Trenta la utilizzava come simbolo soprattutto dei desideri sessuali, ora, invece, ne traspare un’enorme malinconia, come in Sguardi del 1951 dove le forme della noce di cocco si trasfigurano nei tratti di un volto addolorato.

Autoritratto con colomba e lemniscata del 1954, fu probabilmente il suo ultimo dipinto. La colomba, che leggendo tra le righe del suo diario alludeva ad una poesia di Rafael Alberti, al tramonto del sole e della luna si posa sul capo dell’artista a simboleggiare l’anima smarrita. Frida si ritrae ammutolita, con i tratti non più ben delineati e con gli occhi tristi.

Frida Kahlo - L’amoroso abbraccioÈ il 13 luglio 1954 quando Frida chiude gli occhi. Oggi le sue ceneri son conservate nella Casa blu donata nel 1955 da Rivera allo Stato messicano. Il marito morirà 3 anni dopo e, contrariamente alla sua richiesta, verrà sepolto distante dalla sua amata.

Frida non fu solo la moglie di Rivera, ma una grande donna la cui vita, fatta di grande sofferenze e scandali (come le sue molte relazioni omosessuali o l’abuso di alcool e droghe) ha voluto rendere pubblica attraverso le opere ed il diario che ci ha lasciato. Ancora oggi c’è molto da scoprire e questa mostra ci aiuta a capire quanto Frida fosse in anticipo rispetto a molti artisti che solo successivamente riusciranno ad inglobare nei propri lavori le singole emozioni dell’uomo.

Le opere esposte provengono da tutto il mondo e sono davvero un’occasione unica per ammirare l’intera e completa carriera artistica di Frida. La mostra sarà visibile fino al 31 agosto, lunedì compreso e viste le molte prenotazioni già effettuate (35.000 erano quelle prima dell’inaugurazione), non sarà difficile il prevederne l’enorme e meritato successo.

Frida Kahlo, a cura di Helga Prignitz-Poda, dal 20 marzo al 31 agosto, Scuderie del Quirinale, Roma. Info: www.scuderiequirinale.it. Dal 20 settembre aI 15 febbraio 2015 Frida Kahlo e Diego Rivera al Palazzo Ducale di Genova.

In mostra al Vittoriano i capolavori del Musée d’Orsay

di Romina Ramaccini

complesso-del-vittoriano-roma-p11550pzQuella inaugurata il 22 febbraio al Complesso del Vittoriano è una delle migliori mostre organizzate negli ultimi anni all’interno della stessa struttura: Musée d’Orsay. Capolavori. Non poteva essere altrimenti: curata dal presidente del Musée d’Orsay Guy Cogeval e dal giovanissimo direttore delle collezioni e conservatore del dipartimento di pittura del Musée d’Orsay Xavier Rey, l’esposizione presenta per la prima volta a Roma 63 opere che sintetizzano il fervore artistico francese tra il 1848 ed il 1914.

Nella presentazione della mostra è stata più volte sintetizzata l’importanza della collaborazione tra il Musée d’Orsay ed i Musei italiani che, negli ultimi anni, hanno potuto vantare una rilevante presenza delle opere francesi: basti pensare alla mostra su Monet, Matisse, Renoir e Rodin, quest’ultima attualmente in corso presso le Terme di Diocleziano a Roma.

Oltre a questo, non sono mancate parole di elogio per il lavoro che costantemente il Musée d’Orsay svolge, aiutato dalle istituzioni, per promuovere l’arte e farla conoscere a livello mondiale, grazie anche al recente restauro della struttura museale che ha permesso l’esposizione di opere prima altrimenti costrette in magazzino. Insomma, una propaganda del proprio lavoro che sottolinea come nel paese francese sia forte la convinzione che “la cultura produce ricchezza e ci rende migliori”. Numeri alla mano: nel 2013 i visitatori al Musée d’Orsay hanno superato i 4 milioni, mentre i nostri Uffizi ne hanno avuti appena un milione e mezzo, non certo per la scarsa qualità delle opere che conserva!

1011278_10203291010065857_1146571961_nLa mostra, articolata in cinque sezioni, è preceduta da una presentazione che illustra le fasi salienti di quello che è il Musée d’Orsay oggi: dall’incendio avvenuto durante i tumulti del 1871, che hanno distrutto il palazzo ottocentesco che ospitava la Corte dei Conti, al suo trasformarsi in stazione ferroviaria per l’Esposizione Universale del 1900 per poi  giungere al 1977, quando il Presidente Giscard d’Estaing decide di farne un museo.

Particolare attenzione, attraverso fotografie e progetti, è rivolta al lavoro di allestimento e museografia realizzato dall’architetto italiano Gae Aulenti nel 1986.

Gustave Courbet - Nude Woman with DogLa prima sezione, Accademia e nuova pittura, mette a confronto L’arte dei Salon ancora molto apprezzata con quella realista che va affermandosi nella seconda metà dell’Ottocento ad opera del pittore Courbet . Spicca “Gioventù e amore” di Bouguereau, dove il classicismo contrasta nettamente con il realismo di “Donna nuda con cane” di Courbet. L’evolversi della pittura ed il distaccarsi dall’accademismo predominante del tempo, conducono l’artista allo studio della realtà, svolto non più all’interno di accademie, bensì immersi nella natura stessa. Con la Scuola di Barbizon, ha inizio lo studio impressionista della luce: il paesaggio diviene soggetto (non più solo mero sfondo)  raggiungendo  lo “stato nobile”.

MilletTele di Millet e Corot conducono alla seconda sezione: Il paesaggio e la vita rurale: dal classicismo all’impressionismo. Ogni artista, attraverso il proprio lavoro, rappresenta la realtà circostante della quale, nonostante la rivoluzione in atto ed il sopraggiungere della modernità, si sottolineano la purezza dei paesaggi, le sue luci ed i suoi colori, elogiando la vita rurale. Un lungo corridoio dove possono ammirarsi i primi studi di Cézanne, Monet, Pissarro, Sisley, Seurat, le relative influenze e le basi di ciò che da lì a poco porterà ogni artista a dipingere il proprio tempo.

20235-Edgar_Degas_Danseuses_montant_un_escalier_Ballerine_che_salgono_una_scalaAl piano superiore infatti, Rappresentare la propria epoca: la vita contemporanea, scene di tutti i giorni raccontano il cambiamento. Non possono non citarsi le famose ballerine di Degas: in mostra è “Ballerine che salgono una scala” ed ancora, dello stesso artista, L’orchestra dell’Opéra. De Nittis, Monet, Manet con Festa del 30 giungo 1878, Tissot, Pissarro e Renoir con Ragazze al pianoforte, un’opera dalla bellezza straordinaria eseguita nel 1892 ed acquistata nel 1959 dallo Stato, con l’aiuto della Società degli amici del Louvre.

La quarta sezione, Stati d’animo. La pittura simbolista, con le tele di Vuillard, Denis, Redon, pone l’accento sull’evolversi dell’arte allo scadere dell’Ottocento quando un gruppo di artisti, inventando un nuovo registro delle forme, introduce nei propri lavori le proprie emozioni, non unificandosi in un unico stile, ma dipingendo più soggetti ed in modo diverso gli uni dagli altri. Alla lezione impressionista della luce subentrano campiture di colore monocrome accostate tra di loro.

SeuratLa mostra si conclude nella quinta sezione dedicata alle Avanguardie del XX secolo. Qui non possono mancare Vincent van Gogh, Paul Gauguin, ancora Claude Monet, Seurat, Bonnard e molti altri, tutti debitori dall’impressionismo che hanno rivolto però lo sguardo verso nuovi orizzonti. Si moltiplicano le sperimentazioni, la prospettiva va scomparendo e le tele divengono sempre più grandi (Nabis) .

Al termine dell’esposizione, nessuna confusione: l’intero percorso è lineare, ripercorre sinteticamente e chiaramente le singole fasi evolutive dell’arte del periodo preso in esame, accompagnando il visitatore con brevi didascalie che ben sintetizzano la sezione che si va ad ammirare. Insomma, nessuna voglia di strafare con il rischio di cadere nel caos, ma la semplice volontà di presentare anche ai meno conoscitori una fase dell’arte francese  di grande importanza e farla comprendere nel migliore dei modi.

La mostra potrà essere visitata fino all’8 giugno 2014, tutti i giorni, presso il Complesso del Vittoriano.  Una grande occasione per chi, ancora, non ha mai potuto ammirare tali bellezze al Musée d’Orsay, ma anche per coloro che hanno avuto la fortuna di farlo.

“Modigliani, Soutine e gli artisti maledetti”: la collezione Netter a Roma

di Romina Ramaccini

Blouse-1918Tre tavolini, alcune sedie, un bicchiere, una tavolozza posati su uno dei tavoli ed una musica in sottofondo: il tutto, immerso in una  luce soffusa che timidamente mostra l’insegna del “Cafè du Dome”. Siamo a Parigi e più precisamente nel quartiere di Montparnasse, luogo di incontro per gli artisti ed intellettuali che erano soliti riunirsi nei primi del ‘900. Prima di accedere alla sala successiva e scoprirne i tesori, un ritratto sulla parete di fondo: è Jonas Netter visto da Moise Kisting che decide di immortalare colui che ha creduto ed investito su artisti ripudiati dalla società.

Netter, di nazionalità ebrea, non era il classico mercante d’arte, dedito alla bella vita e ad incontri mondani. Piuttosto timido ed introverso, prese a buon cuore questi “artisti” con cui, grazie alla conoscenza del poeta polacco Zbrowski, entrò in contatto. Suo principale obiettivo era sostenere in tutto questi pittori, pagando loro anche vitto e alloggio e farli conoscere non solo ad un pubblico europeo, bensì anche a quello internazionale e creare una fruizione più ampia e non esclusiva degli abbienti.

the-treesLa mostra “Modigliani, Soutine e gli artisti maledetti” – inaugurata il 14 novembre a Palazzo Cipolla (via del Corso, Roma) e visibile fino al 6 aprile 2014 – presenta al pubblico 120 opere di pittori che agli albori del Novecento hanno segnato profondamente l’arte contemporanea, discostandosi dalle armonie impressioniste per rappresentare sé stessi, le loro emozioni ed il mondo circostante. Giudicati negativamente dalla critica del tempo, erano soliti riunirsi in bar e luoghi poco eleganti per disquisire e confrontarsi tra loro, eccedendo nel vizio dell’alcool o delle droghe: da qui il loro essere maledetti.  Una frase rende pienamente il disprezzo verso di loro. Chagall rivolgendosi alla persona di Soutine affermò infatti: “Fa veramente schifo!

downloadIl percorso della mostra si articola in sei sezioni ed è volto ad un continuo confronto delle varie personalità. Ognuno, a proprio modo, porta all’esasperazione la corrente espressionista, attraverso pennellate dure, contorni netti e campi di colore dove è del tutto assente lo sfumato. È una pittura aggressiva, diretta, che parla del disagio del singolo artista e del suo percorso, caratterizzato da sofferenza e delusioni. Palesi le influenze subite dai loro predecessori ed in particolare di Gauguin, Cezanne, dell’espressionismo nordico e dei Fauves.

Sono presenti artisti più o meno noti, ma ognuno di loro, degno di particolare attenzione; i temi affrontati sono diversi e vanno dalle bagnanti, al nudo, ai paesaggi. Numerose le opere di Derain, Soutine, Utrillo e Modigliani, solo per citarne alcuni. Presenti anche quelle di Vlaminck, Kisling e di Susan Valadon, madre di Utrillo ed amante di molti artisti, tra cui Degas e Renoir.

images (1)Di Utrillo dominano paesaggi e vedute che richiamano l’impressionismo, con colori e pennellate delicate, contrariamente a quanto accade nelle tele di Soutine, che sembrano denunciare la sua situazione da emarginato. Di origine ebrea, ebbe non pochi problemi, riuscendo a sfuggire anche dalle persecuzioni naziste. Le sue opere sono deformate, hanno pennellate violente e colori contrastanti.

Modigliani, forse l’artista più conosciuto, è presente con molti dei suoi ritratti “senza occhi”, in un contorno dove tutto sembra fermo. Morto poco più che trentenne, lasciò l’Italia, la sua amata terra, per recarsi dove era convinto potesse lavorare con l’arte.

images (2)Tutti gli artisti operarono in un clima di libertà espressiva e per questo motivo ognuno ha sviluppato una elevata diversità di stile, evidenziata dalle pareti scure di fondo e dalle luci che, posizionate idoneamente, rendono vive le opere trasmettendone le vibrazioni e risaltandone  la materia. Durante il percorso espositivo, pannelli sintetizzano la vita dei pittori qui esposti e gli eventi salienti del primo Novecento. Presenti anche alcune foto che ritraggono Zborowski, Netter, Soutin, Modigliani e la sua amata: Jeanne Hébuterne, di cui può ammirarsi un ritratto eseguito dall’amato.

Interessante è anche un breve filmato dove Corrado Augias narra della vita di questi artisti, i loro modi di rapportarsi al mondo circostante ed il loro essere. È davvero un’esposizione che non ci si può far sfuggire: reduce dal successo Milanese del 2010, ha già dato grandi numeri e fino ad aprile, certamente, potrà vantare un primato di presenze non irrilevante. Curata da Marc Restellini, e grazie ai numerosi sponsor che hanno creduto in questo evento, possiamo oggi ammirare opere che altrimenti, tutte assieme, non avremmo mai avuto la possibilità di vedere.

La mostra è interessante non solo per gli adulti: infatti, laboratori didattici, permettono di rendere fruibile anche ai più piccoli l’intero percorso, facendogli vivere un periodo storico fondamentale ed immergendoli in quell’ambiente dove i nostri “artisti” riuscirono a dar vita all’arte contemporanea.

Tutte le informazioni a riguardo nel sito http://www.mostramodigliani.it/

Regione Lazio, M5S denuncia incompatibilità di cariche per Zingaretti

Riceviamo e pubblichiamo

Il Movimento 5 Stelle Lazio, tramite il consigliere Devid Porrello, denuncia l’incompatibilità e il conflitto d’interessi, ai sensi della legge 154/1981, del presidente della Giunta regionale Zingaretti con la carica di presidente della Fondazione Tor Vergata (che amministra l’omonimo Policlinico) in quanto ente strumentale e controllato dalla regione. Solo ieri Zingaretti aveva, con orgoglio, dichiarato di rinunciare allo stipendio di questo nuovo incarico che oggi si scopre non può ricoprire.

Il M5S Lazio è preoccupato dalla direzione dilettantistica dell’amministrazione pubblica nonché dall’evidente e illegittima volontà di accentrare cariche ed incarichi, fatto contro cui si batterà non solo in aula consiliare ma anche nelle aule di giustizia.

Restitution Day, M5S Lazio: “Nel primo mese accantonati circa 45.000 euro”

Riceviamo e pubblichiamo

Costi della Politica e Trasparenza

In tema di trasparenza dei costi della politica, il Movimento 5 stelle considera la pubblicazione del trattamento economico dei propri portavoce uno degli aspetti irrinunciabili della propria etica politica. Per questo motivo il Gruppo Consiliare M5S Lazio nel ricevere la prima busta paga è ben lieto di comunicare a tutti i cittadini l’ammontare dei propri stipendi (e dei relativi criteri di calcolo economico che ne sono alla base)  come pure la quota che restituirà ai cittadini mediante l’istituzione di un fondo di pubblica utilità.

Così per tutti

Si premette che il trattamento economico netto dei Consiglieri della Regione Lazio è di circa 9.066 euro mensili comprendenti la c.d. “indennità di carica” e la diaria (dovrebbe essere un rimborso spese ma in realtà è uno stipendio non tassato) che è pari a 3.500 euro. A questi si aggiungono le “indennità di funzione” che possono variare da circa 1.500 euro a 800 euro lordi.

Così per il M5S Lazio

Come promesso in campagna elettorale e sottoscritto mediante impegno pubblico, ciascun Consigliere M5S, a fronte di una busta paga “reale” che oscilla tra i 10.000 e gli 11.000 euro netti (a seconda le funzioni e cariche ricoperte da ciascun portavoce)  ne riceverà invece una “virtuale” di 5.000 lordi ovvero 2.700 netti, somma poi effettivamente percepita.

La suddetta busta paga di euro 5.000 è definita “virtuale” in quanto è il risultato della rinuncia da parte nostra a delle somme che avremmo formalmente ma a cui invece abbiamo inteso rinunciare in favore del Fondo Regionale, definito qui sotto. La busta paga “virtuale” di 5.000 euro, detratte le tasse che dovremo comunque pagare sull’intero, genererà un importo netto a nostro favore di 2.700 euro mensili.

Ciascun portavoce  rinuncerà oltre a vari benefit (rimborso chilometrico, via card, permesso Ztl) anche alle somme previste in busta paga per le indennità di funzione spettanti al Capo gruppo (euro 1.523,24 lordi), Presidente del Co. re. co. co. (euro. 1.523,24 lordi), Vice presidente di Commissione, (euro. 1.051 lordi).

Diaria ed oneri previdenziali

Per quanto riguarda invece la voce diaria, ogni portavoce tratterrà le somme occorrenti per spese effettivamente sostenute e documentate.  Tra queste rientrano senz’altro quelle  occorrenti per l’acquisto di un abbonamento ai mezzi pubblici o per il rimborso chilometrico calcolato in base tabelle ACI sulla base dei chilometri percorsi per la propria attività lavorativa.

Sarà inoltre trattenuto il costo di un pasto fino ad un massimo di 7 euro al giorno, pari cioè al costo del pranzo della mensa. Eventuali pranzi consumati in trasferta verranno opportunamente giustificati come ogni altra spesa affrontata nell’assolvere l’attività politico-istituzionale.

In considerazione del fatto che al momento non esiste una normativa regionale che disciplina il trattamento degli oneri previdenziali per i Consiglieri il gruppo consiliare sta procedendo ad accantonare le somme corrispondenti nella misura di legge.

 

 

A vantaggio dei cittadini: il Fondo Regionale

Le somme non percepite verranno versate in un conto corrente di Banca Etica in attesa di essere trasferite su un fondo regionale di utilità sociale in fase di costituzione e la cui destinazione sarà condivisa con i cittadini.

Dove pubblicheremo i nostri rendiconti

Sul sito www.lazio5stelle.it, ogni mese si potrà verificare sia le buste paga sia i bonifici sul conto condiviso di ciascun portavoce.

Una goccia nell’oceano…

Siamo coscienti del fatto che questa iniziativa sia solo una goccia nel mare, ma siamo altrettanto convinti che si debba iniziare ad invertire la tendenza condivisa dalla maggior parte dei nostri colleghi di altri schieramenti secondo i quali i soldi sarebbero necessari alla politica.

 Il consiglieri del M5s Lazio
Barillari Davide, Blasi Silvia, Corrado Valentina, Denicolò Silvana, Perilli Gianluca, Pernarella Gaia, Porrello Devid